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A los 97 años murió Carlos Alonso. Nacido en Tunuyán, Mendoza. fue un modelo a seguir por muchas generaciones de dibujantes y pintores.

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Rechazado y odiado por la burguesía, la oligarquía terrateniente y militares, a quienes retrataba como el lado siniestro del “ser nacional”. Sus cuadros no son postales sino retratos de la barbarie de un régimen político en descomposición.

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Si tomamos de referencia su obra \"El estadio\", ejecutada a pocos meses del golpe pinochetista, veremos la disposición a denunciar tempranamente el plan del terrorismo de Estado, como una estrategia continental del imperialismo para aplastar el ascenso de la lucha de clases de finales de los 70 en Latinoamérica.

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En esa serigrafía brutal, el Estadio Nacional de Chile deja de ser el templo del deporte de masas para desnudarse como lo que verdaderamente fue: un campo de concentración a plena luz del día. Alonso se rehúsa a la descripción del sufrimiento pasivo de quienes colman las gradas del horror; más bien percibimos rostros curtidos por el duro trabajo de peones rurales y obreros de mameluco. Es la radiografía exacta del ascenso obrero que el Plan Cóndor buscaba aplastar.

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Cuando realiza la serigrafía de \"El estadio\" o cuando empieza a construir la instalación \"Manos Anónimas\" para el Museo Nacional de Bellas Artes, antes de que la dictadura de Videla la censurara, Alonso no estaba ejercitando la memoria sino denunciando la impunidad en el momento mismo de la gestación de las masacres.

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Mientras los burócratas de la CGT firmaban treguas y señalaban a las Juntas Internas combativas en las fábricas, y los grupos de tareas secuestraban y asesinaban a estudiantes universitarios y compañeros de base, el pincel de Alonso los denunciaba mientras todo esto ocurría, desnudando el operativo de la contrarrevolución en marcha, con el concurso y la complicidad de la pata civil.

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La obra de Alonso siempre será incómoda e inasimilable para el régimen. Su producción se actualiza en momentos en que el imperialismo avanza en regímenes de excepción, arrasa imponiendo la pobreza y aumenta la explotación laboral y vuelven las políticas fascistoides para aplastar a la resistencia de una vanguardia obrera.

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Las imágenes de Alonso recobran su carácter estrictamente contemporáneo, en la guerra de los Estados contra los pueblos que luchan. No miramos sus cuadros para aprender historia; los miramos porque las manos anónimas que amordazan, picanean y hambrean al pueblo trabajador siguen perteneciendo a los mismos dueños del capital. El pincel de Carlos Alonso no pertenece a la memoria oficial: pertenece a la trinchera de la revolución socialista en Latinoamérica.

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